贝多芬492、巴洛克音乐一个“阿门”都可以被拖到两分钟，简直好像京剧

2020-01-08 23:12，网友“张垃圾天天做辣鸡”发表名为《巴洛克音乐的奥妙——模进》的文章。（31 人赞同了该文章）

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

（…《欧几里得》：小说名…）

…模：见《欧几里得121》…

…进：见《欧几里得141》…

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

…巴洛克音乐本身旋律较为复杂，且常包含复杂的对位。

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…复、杂、复杂：见《欧几里得133》…

因此，一段旋律只听一遍，几乎是不可能完全从听力上理解的（哪怕是感性的理解）。

…完、全、完全：见《欧几里得39》…

…理、解、理解：见《欧几里得58》…

…感、性、感性：见《牛顿119》…

（…《牛顿》：小说名…）

我想，这恐怕是巴洛克音乐不得不大量使用模进的一个非常主要的原因。

…原、因、原因：见《欧几里得199》…

声乐上有一个说法，越是复调性强的声乐 越难听清楚歌词，因此 越容易不断重复。

…声、乐、声乐：见《贝多芬62~66》…

…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

大家听巴洛克康塔塔清唱剧时，一定发现了，一个“阿门”都可以被拖到两分钟（亨德尔的弥赛亚），简直好像京剧一样（开玩笑的）。

器乐曲也是如此，

因为作曲家理解听众不可能一听即懂，就找办法重复。

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

那么我之前又说过，是人类的天性都是喜欢新鲜感的，

…感：见《牛顿98》…

因此，模进是即能达到重复，又让重复具有一定新鲜感的好办法。

那么有人会问，既要重复又要有新鲜感，岂不是变奏更好？

…变、奏、变奏：见《贝多芬281》…

其实，模进是变奏的一种最简单的办法。

…简、单、简单：见《伽利略13》…

（…《伽利略》：小说名…）

巴洛克音乐对于变奏的概念，和后来的其实不太一样，

…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…

而大多数巴洛克音乐中，用于模进的内容，其实并非容易变奏的。

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

而且变奏可能将原内容做一定改变，

听众本来就没听懂，又要一知半解了。

唯独模进，既可以实现真正意义上的再听一遍，又可以满足听众需要一定改变的心里。

…意、义、意义：见《欧几里得26》…

巴洛克作曲家运用模进是非常符合听众心理的：人都喜欢有征服感和成就感。

…符、合、符合：见《欧几里得197》…

…心、理、心理：见《牛顿86》…

听众在刚开始的时候不理解某一个旋律，

可是，在模进的过程中，因为重复多次，终于从听觉上理解了它，便会觉得感情上十分满足。

…感、情、感情：见《牛顿106》…

…过、程、过程：见《欧几里得194》…

“巴洛克音乐（至少我们经常接触的那一部分）处于大小调体系刚刚建立 并且逐步完善的过程，

请看下集《贝多芬493、模进可以使得巴洛克音乐顺利地进行有效转调》”

若不知晓历史，便看不清未来

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