景匡路图(郝静匡路图高清大图)中国书法网2017-05-27 19:06:25

五代后梁匡庐图绢本水墨画185.8106.8厘米台北故宫博物院藏。

“匡庐”即庐山，又名匡庐山。据说殷周时期匡庐结路引就住在这里。王不应招，却派使臣访之，只留一个空鲁。庐山位于江西省，属于南方景观，而郝静主要代表北方景观。这个《匡庐图》有什么特殊含义吗？

这幅画和范宽的《西游记》不一样。近、中、远场景并不都放在画的中轴线上。而是把近距离的绿松石和茅草屋移到了画面的右下角，中间隔着一片广阔的水域，与左上方巨大的远处主山相对。画家的“平原”和斜线的构图设计与宋代的“岷山清雪”非常相似，都受到北宋末流行的小景山水画的影响，暗示《匡庐图》的画法应该晚于11世纪。主峰由垂直的片状山节组成。用急转的笔法勾勒出岩石的轮廓，边缘整齐，像是被刀削过一样。渲染是在岩石表面的内侧涂上浓墨，在轮廓外侧附近留白。这种岩石的造型和笔法与南京栖霞山出土的10世纪浮雕或关修传世的《十八罗汉画》中的岩石相似，风格扁平、程式化，故表现出浓厚的仿古意味。画岩石的 *** 是由范宽改变的，画家用厚重和雨滴的图案描绘岩石粗糙坚硬的纹理。但除了点击中心之笔，还能看到横裁的笔法。这种“小斧劈”运用的典型，见于唐力的《千山风图》，可见《匡庐图》与北宋末年的宫廷画院风格密切相关。

郝静(约850-？)，五代侯亮画家。浩然，洪谷子。沁水(今山西沁水)人，河南济源人。因为躲避战乱，他常年隐居在太行山。他擅长画山水，师从张继，吸收北方山水的雄浑之风，画出“有笔有墨，水淡有墨”。勾之笔刚劲有力，表现出深邃雄壮的气势，是北方山水画派的鼻祖。《书法》是古代山水画理论的经典之作，提出了画景“六要”，即气、韵、景、思、笔墨。现存作品有《旷路图》、《雪景图》等。

郝静不仅开创了笔墨并重的北派山水画，被后人尊为北派山水画始祖，而且为后人留下了著名的山水画理论“书法”。他以在深圳山遇老人为借口，在互问中提出了所谓的气、韵、思、景、笔墨等画景“六要”，是古代山水画理论的经典，与更早的南齐谢赫“六法论”相比，

郝静对中国山水画的发展作出了重要贡献，使唐代出现的“水晕墨印”的画法进一步成熟。他总结了唐代山水画的得与失，认为李四友网上培训资源是一大损失。吴道子笔比像，恨无墨。让墨独胜玄门，笔无骨；只有张继的笔墨积少成多，确实出类拔萃，物美价廉，色彩斑斓，得到了他的认可。景友友资源网郝既借鉴了的山水画经验，又利用了吴道子和向荣笔墨的优劣，加以发展。他说“吴道子有笔无墨，向荣有墨无笔，我就取两子之长，成一家”(《笔法笔记》)。他的山水画已经开始做到笔墨兼备，是中国山水画的一大突破。

他的全景山水画更丰富、更生动，其特点是把雄伟的主峰安排在画面的主要部分，在其他中、特写部分安排乔果杂植和泉坡岸，并点缀村落建筑、小桥和杓子，偶尔穿插人物活动，使一幅画面境界宽广，景物逼真，构图完整。郝静的全景式山水画为后来关通、李成、范宽等人完成的山水画奠定了基础，将山水画推向了空前所未有的全盛期。他的“山顶在云端，四面厚重”的雄伟风格，表现了北方山地的特点，对北宋初期山水画的发展产生了重大影响。历代评论家对他的艺术成就赞誉有加，元代东塘在《画镜》中称他为“晚唐之冠”。

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