黄伟文（黄伟明），中国内地流行乐男歌手，以其独特的音乐风格和深情的歌唱而受到广大听众的喜爱。在他的歌词创作中，我们可以明显感受到一些独特的特点。首先，黄伟文的歌词常常表达情感真挚、细腻入微。他善于用简单的词句描述复杂的情感，让人们能够深切体会到他所传递的情感。无论是爱情，友情还是人生哲理，他总能以细致的情感描绘让人动容。其次，他的歌词常常关注现实生活中的小细节，具有强烈的写实主义风格。他以平凡的生活为题材，通过细腻的描写将生活中的琐碎变得浪漫有趣，引发人们对生活的思考。另外，黄伟文的歌词还常常具有一定的故事性，他善于通过情节的展开引发人们的情感共鸣。他将歌词中的人物设定得栩栩如生，以此引导听众产生共鸣和情感反应。综上所述，黄伟文的歌词特点包括情感真挚、关注小细节和具有故事性。他的歌词不仅仅是歌曲的伴奏，更能够引导人们思考、感受和体验生活的美好与希望。

一：黄伟文的歌词特点

香港三大填词人里面，用韵各有特色，不过黄伟文无疑是用得最好的一个。
黄伟文用韵真可以说是用得出神入化，虽然还是明显可以看出他比较偏好oi（爱）这个韵，但纵观他二十多年的填词生涯里面，对不同韵脚的使用都非常均匀，而且能在最合理的地方换韵，对假韵的运用也十分合理。而最重要的是，黄伟文在所有能够用入声韵的地方，都会最大限度使用入声韵。对于入声韵的使用，无论从数量还是比例上，黄伟文应该都是香港词坛里面最高的一个。这个敏感度在香港词坛里面，是绝无仅有的。而且如果对粤语填词没有十年以上的经验，恐怕也不可能有这个触觉。

二：黄伟文的歌词经典句子

《365里路》是一首描写离别之后思念的歌曲。以下是歌词赏析：

我牵你手走到日落边

We walked to the sunset holding hands

时间悄悄的偷走了你的脸

Time quietly stole your face

眼泪在眼角转舞飞扬

Tears twirl in the corners of my eyes

告别的季节飘散在秋天

Farewell season scattered in autumn

午后阳光暖暖的拥抱我梦里的你

The warm afternoon sun embraces you in my dreams

总有一天我们会相聚多美好

One day we will meet again and it will be beautiful

天空中的陪伴

Companionship in the sky

让我不再感到孤单

Makes me no longer feel alone

365里路也许有些遥远

365 kilometers may be a bit far

也许我们不可能在一起

Maybe we can't be together

但我想告诉你

But I want to tell you

我愿意一直陪伴你

I am willing to accompany you all the time

语重心长的歌词表达了歌曲主题，虽然是离别但也充满了温暖和希望，歌曲旋律悠扬，情感真挚，传达了思念的情感。 

三：黄伟文的歌词太伤了

本文系投稿作品

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编者按：

近期我们陆续推送了系列“文本分析不同场景应用”的有趣文章——

本文也是探究音乐方面推送的又一篇文章，

在我十几年的听歌生涯里，熟悉的歌曲可以说有80%以上的作词，都是出自香港两大金牌词人——林夕和黄伟文之手，粉丝界也出了不少文章从二人的韵脚使用、意识形态、选材议题尤其是爱情观等角度做分析，甚至网络上还有流传"林夕引进门，皈依黄伟文"的说法。作为他们的迷妹，并且最近恰好在看一些关于文本挖掘的文章，忍不住从文本挖掘的角度对他们的歌词做了一个颇粗浅的分析。

首先我通过Python爬虫在虾米音乐上抓取了所有他们的歌词文本，对比了虾米、网易云和 *** 三大音乐门户，虾米上收录的比较全，但是抓取下来的数据也不能保证囊括了两人出道来所有的作品，所以呢结果仅作参考。

对抓取结果进行去重和去空文本后，约43万字，其中夕爷跟歪闷字数比例7:1左右，从文本歌曲数来看，夕爷跟歪闷大约一个8:1的比例，看来歪闷单曲平均字数更丰富（话唠）？夕爷年均产量63首，歪闷年均产量11首。可以说夕爷绝对属于天道酬勤自带天赋的努力型选手，这应该也是夕爷在大陆知名度更高的主要原因，生产力带动了市场覆盖率，虽然歪闷没有夕爷那么高产，不过在含金量方面应该是更胜一筹的多金型选手，毕竟分母更小。

接下来是对他们两人所有的歌词文本通过Python库（主要是jieba、snownlp）作分词、词性处理和情绪分析。我把每个文本里的"你、我、他"等单字和oh yeah之类的语气词去掉后，用剩下的词语分别生成了两人肖像字符云，上图是夕爷，下图是歪闷（排名不分先后）

"没有"是两人词云里最突出的词

"没有"是两人词云里最突出的词，前段时间有篇文章分析了香港四十年来歌曲关键字的变化，说在90年代后，歌坛关键词从以前的"相思、鸳鸯、我心"切换成了"没有"，词云的结果就刚好对应上了这个结论，90年代后，夕爷和歪闷包揽了香港歌坛绝大部分传唱度高的词作，而这两人使用频度最高的词就是"没有"。

夕爷的重点关键词：没有、一个、为何、怎么、什么、我们……

相聚离开都有时候，没有什么会永垂不朽——《红豆》

如果对于明天没有要求，牵牵手就像旅游——《十年》

没理由，相恋可以没有暗涌——《暗涌》

没有得你的允许我都会爱下去——《钟无艳》

一百年后没有你也没有我——《百年孤寂》

歪闷的重点关键词：没有、一个、如何、什么、可以、为何……

问我有没有，确实也没有，一直躲避的借口，非什么大仇——《最佳损友》

其实没有一种安稳快乐永远也不差——《喜帖街》

没有心别再拖，好心一早放开我——《好心分手》

我没有温柔，唯独有这点英勇——《勇》

笑我这个毫无办法管束的野孩子，连没有幸福都不介意——《野孩子》

从词性方面看两人平常惯用的招式

下图分别是夕爷和歪闷的词性使用频度

从词性来看两人惯用的前9招几乎是一模一样的：动词＞名词＞副词＞形容词＞代词＞数词＞连词＞人名＞时间词。一直到地名、其他名动词和方位词等才开始有所差别。

为了看两人具体用词的差别，我对动词，名词等常用词接着做细分，上图夕爷，下图歪闷

两人动词排名靠前的也很接近：没有、得到、需要，知道。在没有之后，有"需要"，想"得到"，也有领会（"知道"），区别似乎是夕爷的在没有之后是"不会""恋爱"还念着"拥抱"（"靠拥抱亦难任你拥有"——《富士山下》），歪闷的是"继续""恋爱"但是"害怕""没法"子（"害怕一直也再没法恋爱"——《耿耿于怀》）。

再看看名词方面，依然上图夕爷，下图歪闷

两人一起提到最多的就是"世界"，还有"情人"、"眼泪"、"时间"，有情两个人就是世界，没有情世界就只剩一个人。

世界将我包围，誓死都一起——《飞女正传》

一个人失眠，全世界失眠——《全世界失眠》

这个世界最坏罪名，叫太易动情，但我喜欢这罪名——《无人之境》

被世界遗弃不可怕，喜欢你有时还可怕——《垃圾》

相对夕爷念叨的"伴侣"（我爱的人不爱我），歪闷有一个比较对立的词是"无人"（有谁来爱我）

我信我有这一日，伴侣肯专注待我——《姊妹》

爱若能够永不失去，何以你今天竟想找寻伴侣——《人来人往》

有人问我，我就会讲，但是无人来——《浮夸》

要是可爱，为何无人爱我——《可人儿》

接着是形容词，上图夕爷，下图歪闷

"快乐"、"幸福"、"寂寞"占比最高，只是夕爷的寂寞似乎更多。然后除了一些快乐寂寞类的抒情形容词，歪闷还多出了一些像"顽强"、"有趣"、"无聊"不那么主流的词，当然从夕爷年产63首的勤奋劲看对"无聊"的青睐也应该要少的多。《浮夸》如歪闷当然要"着最闪的衫"，要"有趣"不要"无聊"。

从时间词方面看两人更多地是偏爱什么时间状态

前两图夕爷，后两图歪闷

夕爷是"过去"＞"现在"＞"未来"

歪闷是"现在"＞"过去"＞"未来"

两人似乎都不怎么喜欢展望未来，区别是夕爷更缅怀过去：

还记得当天旅馆的门牌，还留住笑着离开的神态——《约定》

十年之前，我不认识你，你不属于我——《十年》

陪着我像最初相识我当时未怕累——《假如让我说下去》

歪闷是活在当下：

霎眼已二十七岁，时日无多，方不敢偷懒——《陀飞轮》

想不到当初我们也讨厌吃苦瓜，今天竟吃得出那睿智愈来愈记挂——《苦瓜》

今天虽然长高了，墙上继续挂的还是我六岁的画——《黄色大门》

关于最爱的季节

在春夏秋冬里，夕爷跟歪闷都是更爱春秋，自古诗人多伤春悲秋，不同的是夕爷的春秋只相差了10个百分点，而歪闷对春天属于压倒性宠爱，在四个季节里占了一半的比重。

对植物的使用上

夕爷喜欢"玫瑰"、"蔷薇"、"樱花"、"昙花"、"葡萄"、"满天星"、"百合"、"薄荷"等多是观赏性植物，重在营造意境。

歪闷除了"蔷薇"、"百合"以外更多喜欢用"葡萄"、"苦瓜"、"洋葱"、"苹果"这些食用类的来描述人生个中滋味。

地名词，看看哪些地方是两人各自的根据地

夕爷的是："天国"、"深海"、"城市"、"香港"、"爱河"、"东京"

歪闷的是："天国"、"满街"、"都市"、"花都"、"东京"、"冰岛"

两人最大的共同点——"天国"，然后是城市和东京，不过夕爷看来更喜欢水相关的像"深海"、"爱河"，歪闷相对来说还是更喜欢在"满街"，"花都的"陆地。

再看看他们畅游的世界板块

从世界板块来说，两人都最喜欢亚洲，不过夕爷的亚洲比例是要远远超出其他洲的，更多的是喜欢说香港，北京，日本（突然想起了夕爷的神作《北京欢迎你》）；夕爷关于日本也有不少热门曲目，像《富士山下》、《再见二丁目》、《如果东京不快乐》、《黑择明》等等

歪闷则是从亚洲冲出欧洲，从香港东京，到冰岛巴黎蒙马特，这可能是他偏爱时尚，喜欢时装展的关系。

当我看到南美洲这个地名的时候，突然想起了一首经典，就是歪闷作词，张国荣作曲和旁白，黄耀明演唱的《这么远那么近》，下面是一大段张国荣性感的独白：

我由布鲁塞尔坐火车去阿姆斯特丹， 望住窗外，飞越过几十个小镇，几千里土地，几千万个人。我怀疑，我们人生里面，唯一可以相遇的机会，已经错过了

而歪闷的世界板块也真的像这首歌写的：

我由亚洲一直飘到，南美洲

两人的情感曲线分析

我把情感分数高于0.6的歌词文本定义为整体用词是比较正面的，反之则是比较负面，先来看看夕爷的：

可以看到夕爷的大部分是过了正面及格线的，并且很多刚好是踩线及格。

歪闷的呢则是参差不齐，大起大落，有高有低，可以说正负两面一半一半吧。

平日里听歌的时候，总觉得夕爷的歌词里满是惨兮兮惹人怜的情绪，而歪闷的相对是直面疮疤手起刀落的感觉，为什么文本情绪分析出来夕爷的歌词的正面意义高达70%，而歪闷的则是正负意义不相上下呢？

我仔细想了一下，夕爷是引佛入词，虽然世事无常但是要从中解脱要包容要宽宏，虽然我爱的人不爱我但是"我们是朋友还可以问候"，"你掌心的痣我总记得在哪里"，"离开你六十年但愿能认得出你的子女"。所以正面的歌词文本是要远远超过负面，别忘了，夕爷还有《快乐崇拜》、《wuha》、《北京欢迎你》之类积极向上的歌曲（扶额）。而歪闷呢，更注重坦白内心的疮疤，虽然血迹斑斑但是要迎刃而解，我爱的人不爱我所以我"渡日月穿山水仍在恨那谁"，"你没有好结果，来让你一生最喜欢和珍惜那人也摧毁你一生完全没半点恻隐"但是"我为我生存""明日我必须振作"，"活得比你好"，因此可以说表达的正负面意义是一半一半。

好了，先收工。下回再看看更深入的挖掘。

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其实，当我们抛开文本挖掘去探讨音乐，每个人都能从不同角度理解他们的歌词，而目可能中文分词算法做不到。

以林、黄二人的代表作来举例——

林夕的《少女的祈祷》：

“祈求天父做十分钟好人，赐我他的吻如怜悯罪人”。

黄伟文的《可惜我是水瓶座》：

“别说这种行话，哪里留得住我，到底是为什么分手你很清楚”

都是分手，都是失恋，表面都是伤感，林夕说“老天我求你了别离开我”！！ 黄伟文说“别磨叽了是你自己要分手的”。一个卑微，一个理性。这些都是人可以感受到的完全不同的音乐脉搏，我们甚至可以通过他们的作品，去猜猜两位作词人是什么样的。

而以文本挖掘音乐，情感分析/中文分词的前提是“所见即所得”，把一句话拆开，然后拿到语料库比对。而音乐作品包含的丰富信息，可能不是目前简单算法可以穷尽的。

再看一首黄伟文给容祖儿的《黄色大门》

“窗纱外小鹿给我送枝花，梳化上下凡天使共我喝着茶”，“心仪男孩长驻于身边，梦要变真也没那样远”，“在我坚持的黄色门里，珍藏着自制那冠冕”

“小鹿”，“送花”，“天使”，“心仪男孩”，“梦想”，“身边”

字面上看的话，程序应该分析不出来《咬唇》是一首经常用在婚礼上的歌，而每次现场唱《黄色大门》的容祖儿都会哭到花了妆，有人说她可能在想何韵诗，我觉得她也有可能在想刘浩龙。不管怎样，这绝对不是一首童话歌，更不是一首轻松欢快的歌。

那么用更复杂的算法有没有可能会好一点？这点目前并不好说，我们只能边走边看啦。（【主编说】本期 | 凉亮）

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