希区柯克图片

希区柯克个人资料简介

希区柯克(Hitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日)，原籍英国，生于伦敦，是一位闻名世界的电影导演，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。1926年，他前往好莱坞谋求发展，导演了他第一部悬疑电影《寄宿人》受到好评，建立了他在英国电影界的地位。在长达60年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超过50部电影，创作了许多经典作品，使他成为历史上著名的电影艺术大师之一。

希区柯克 – 简介

希区柯克(Hitchcock)于1899年生于伦敦东部某小镇的一个天主教家庭，9岁时被送到名为圣・伊格纳修斯公学的基督教学校上学，他在那里接受的是一种将罪恶无处不在观念和逻辑的严密性结合起来的混合式教育。

有一部名为《希区柯克和他的时代》的传记，描绘了那所学校体罚学生的情景和学生们在接受惩罚时的微妙心理：违反校规的学生将遭到鞭打，但他可以自己选择受罚时间，可以在早餐前、中午或晚上临睡前。通常孩子们总是尽量把那个可怕的时刻向后推到晚上，在受罚前的一整天里都处于焦虑、恐惧之中。这种心理体验对希区柯克后来的导演风格产生了重要影响。　

1914年，希区柯克的父亲去世，他离开圣・伊格纳修斯公学，去学习工程学，后来到一家制造公司的广告部从事绘画工作。

1919年他投身电影界，加入英国的拉斯基影星公司，为公司设计电影字幕卡。在那里，他结识了女友阿尔玛，并于1926年12月与阿尔玛举行了婚礼。

在拉斯基公司，希区柯克平生第一次有机会当导演，他执导的第一部影片是没有引起任何反响的喜剧片《十三号》，后又拍摄了《经常告诉你的妻子》。在这之后希区柯克又被英国的培根・萨维尔・弗雷德曼电影公司聘用，并导演了《乐园》(1925年)和《山鹰》等。1926年他导演了《房客》，该片的情节设计有点类似猫捉老鼠的游戏，这一点在希区柯克以后拍摄的《深闺疑云)和《疑影》中也有所体现。

20世纪初，电影正处于无声片时代。希区柯克初期拍摄的影片都是无声片。他认为，拍摄无声电影，要通过巧妙地构图、剪辑并适当地插入一些文字说明来叙述故事。拍摄无声电影也使希区柯克在制造视觉效果方面的非凡才能得以充分展现。在影片《房客》中，他用了一张玻璃板，把摄影机放在玻璃板下面，拍摄演员行走时的脚底板，增加了影片的恐怖气氛；拍摄《轻浮的德行》时，他请了一位壁画家来改进背景幕布。

随着对有声电影的了解，希区柯克也开始在他的影片中刻意、谨慎地使用音响效果。1929年希区柯克拍摄了他的第一部有声片《讹诈》，获得观众的喜爱和影评家的一致好评。 希区柯克在英国的导演生涯极为成功，这期间他的主要作品有《知情太多的人》、《三十九级台阶》、《失踪的女人》等。

1938年，制片商大卫・塞尔兹尼克邀请希区柯克到好莱坞拍摄一部以沉船故事为背景的影片《泰坦尼克号》，希区柯克于是偕妻子阿尔玛和女儿帕特来到美国，从此定居洛杉矶并最终成为美国公民。拍摄《泰坦尼克号》号的计划因故搁浅，希区柯克转而拍摄《蝴蝶梦》，这是一部由琼・芳登和劳伦斯・奥立弗共同演绎的浪漫故事。

1950年代前期，希在摄影技术上不断试验。制作了《电话谋杀案》等作品。其中代表作就是《后窗》了。从《后窗》开始，1950年代后期，希在艺术性和娱乐性上同时高要求，拍出了《捉贼记》，《知道太多的人》，《眩晕》，《西北偏北》等一系列优秀作品。

1960年，希区柯克向新的恐怖挑战，拍出了一部让全世界惊觫的《精神病患者》。诡异的题材，意外的故事发展，低预算的黑白制作，让这部电影成为希电影生涯的一个里程碑。

1963年的《群鸟》和1964年的《玛尔尼》都是不同的新尝试，开创了恐怖、悬疑电影的新世界。当时法国新浪潮的导演们都或多或少受到希区柯克的影响。我们看当时的作品都会有所体会，而在特瑞夫和希区柯克的对谈录中更可以清楚看到。

1972年，在伦敦首映的《狂凶记》让观众看到希区柯克雄风依在，这部电影流畅圆润，是希后期的佳作。

1980年1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克爵士封号。4月28日晚，阿尔弗雷德?希区柯克终因肾功能衰退，在洛杉矶逝世。6月3日，在英国威斯敏斯特大教堂为希区柯克举行安魂弥撒。希区柯克医生为人们留下了53部电影作品。

希区柯克 – 生平年表

1899年 8月13日，蔬菜水果店老板威廉・希区柯克与妻子爱玛的第三个孩子阿尔弗雷德.约瑟夫.希区柯克出生于伦敦东部的莱顿斯顿。8月14日，阿尔弗雷德・希区柯克的妻子艾尔玛・露西・蕾维尔出生于英国的诺丁汉。 　　

1907年 希区柯克一家迁至伦敦。 　　

1910年 家人把希区柯克送往伦敦市区的学校就学。从十月起到伦敦圣伊格纳修斯学校学习，在那里开始了为期三年的学习生活。 　　

1913年 希区柯克从学校毕业后，开始在伦敦大学选修艺术课程。 　　

1914年 12月12日父亲威廉.希区柯克去世。进入工程航运学校接受短期培训。 　　

1915年 希区柯克从春天开始在亨利电讯公司工作，成为一名技术员。 　　

1919年6月，在公司创办的企业杂志上发表短篇小说《麻醉剂》。 　　

1920年 希区柯克自荐到美国拉斯基明星公司设在伊林斯顿的一个制片厂，开始从事设计字幕的工作，不久即被正式聘用。 　　

1921年 在拉斯基明星公司一边学习一边工作，认识了他未来的妻子，电影剪辑师艾尔玛.蕾维尔。 　　

1922年 希区柯克师从于美国导演乔治.菲茨莫里斯，并且向其他的美国电影技术人员学习。年底，最初尝试执导一部名为《皮博迪夫人》(又名：第十三号)的影片。 　

1923年 拉斯基明星娱乐公司出现财政危机。迈克尔・巴尔孔、维克多・萨威尔以及约翰・弗里德曼接管伊林斯顿制片厂。在他们制作的第一部影片《女人对女人》中，希区柯克担任助理导演。 　　

1924年 巴尔孔创办了他的盖恩斯巴洛电影公司。希区柯克在拍摄《白色的阴影》、《充满激情的冒险》、《普鲁特的堕落》时，一人身兼多项职务， 在拍摄《恶棍》一片时，曾亲赴柏林的乌发电影制片厂工作，在那里向德国表现主义电影大师汲取经验。希区柯克与艾尔玛.蕾维尔订婚。 　　

1925年 希区柯克首次独立执导影片《欢乐园》和《山鹰》两部电影均在慕尼黑的埃米尔卡制片厂完成。 　　

1926年 执导影片《房客》。12月2日，希区柯克与艾尔玛正式结婚。 　　

1927年 为盖恩斯巴洛公司执导影片《下坡路》和《水性杨花》。然后，希区柯克与英国国际影业公司签约，相继执导了《手镯》和《农夫的妻子》。 　　

1928年 执导影片《香槟》和《孟克斯人》。7月7日女儿帕特里夏出生。开始着手改编并执导《讹诈》。 　　

1929年 希区柯克执导的影片《讹诈》，成为英国有史以来第一部有声电影。 　　

1930年 希区柯克根据希恩・奥凯西的舞台剧改编成电影《裘诺与孔雀》。在执导影片《谋杀者》和《骗局》期间，参与歌舞片《爱尔斯特的呼声》的部分导演工作。  

1931年年初，为拍摄《骗局》一片与英国著名作家高尔斯华绥结识。希区柯克与艾尔玛携女儿帕特里夏外出旅行。 　　

1932年执导影片《第十七号》、《奇怪的富翁》。在这期间又创作执导了《一代红颜》。辞去在英国国际影业公司的职务。 　　

1933年 执导影片《维也纳的华尔兹》。与迈克尔・巴尔孔再次合作，受聘于英国高蒙影业公司。 　　

1934年执导影片《知情太多的人》。首次与家人一起到圣莫里茨欢度圣诞。 　　

1935年 执导影片《三十九级台阶》和《间谍末日》。 　　

1936年 执导影片《破坏》。因英国高蒙公司宣告破产，希区柯克的聘用合同转到盖恩斯巴洛制片公司。 　　

1937年 执导影片《年少无知》。赴美国进行首次访问。接着，贵妇失踪案海报(4张)又执导影片《失踪的女人》。 　　

1938年 6月，再次赴美访问。7月，与独立制片人大卫.塞尔兹尼克签定合同。同年秋天，执导影片《牙买加旅店》。《失踪的女人》获得纽约影评人协会奖，同时被评选为当年最佳影片。 　　

1939年 3月，希区柯克一家移居到美国的洛杉矶。在那里结识了托马斯・曼和欧内斯特・海明威。同年秋天，执导影片《蝴蝶梦》。 　　

1940年 执导影片《海外特派员》和《史密斯夫妇》。希区柯克赴美后第一次返回英国探亲。 　　

1941年执导影片《深闺疑云》。 　　

1942年 希区柯克的女儿帕特里夏在百老汇舞台上参加演出。与桑顿・怀尔德合作改编《疑影》的剧本，完成此片拍摄工作。迁入贝尔.艾尔新居。执导影片《海角擒凶》。9月26日，希区柯克的母亲在英国去世。 　　

1943年 1月4日，希区柯克的哥哥威廉在伦敦去世。执导影片《救生艇》。 　　

1944年 希区柯克在伦敦执导法语短片《一路平安》和《马达加斯加历险记》，其中一部引起法国抵抗组织的不满。返回美国后开始拍摄影片《爱德华大夫》，其间与萨尔瓦多・达利一起合作。 　　

1945年 执导影片《美人计》。 　　

1946年 为了摆脱塞尔兹尼克的控制，在英国与西德尼・伯恩斯坦合作建立独立的制片公司。 　　

1947年 为塞尔兹尼克执导最后一部影片《帕拉事案件》。 　　

1948年 希区柯克自己独立制作的形片《绳索》问世，该片也是他的第一部彩色电影。执导影片《摩羯星座下》。 　　

1949年 执导影片《怯场》。希区柯克与朋友合作的公司倒闭。开始与华纳兄弟影片公司合作拍片。 　　

1950年 根据帕特里夏・海史密斯的小说，拍成电影《列车上的陌生人》。希区柯克的女儿帕特首次在父亲执导的影片中扮演正式角色。 　　

1952年 执导影片《我忏悔》。 　　

1953年 执导影片《电话谋杀案》(首次采用立体电影技术拍摄)和另一部代表作《后窗》。 　　

1954年 执导影片《捉贼记》，在法国南部度过一段愉快的时光。 　　

1955年 执导影片《知情太多的人》，这是希区柯克唯一的一部重拍片。同年加入美国国籍。10月，开始拍摄电视系列片《希区柯克剧场》。亲自执导 完成电视片《报复》。 　　

1956年 执导影片《哈里的麻烦》和《冤枉的人》。 　　

1957年 秋天开始考虑拍摄《在死者中间》，后来又易名为《眩晕》，不久即正式投拍。9月30日，电视连续剧《深闺疑云》开始播映。法国人克劳德・夏布罗尔与埃里克・罗默尔出版第一部关于希区柯克的论著，受到电影评论界的好评。 　　

1959年 执导影片《西北偏北》。 　　

1960年 影片《不准保释法官》的拍摄计划搁浅。执导影片《精神病患者》。 　　

1963年 希区柯克与环球影片公司签约。执导影片《群鸟》。 　　

1964年 执导影片《玛尔妮》。由于希区柯克管理过于严厉，开始影响到他与主要演员蒂比.赫德伦的合作关系。

1965年 8月，在好莱坞接受法国导演弗朗索瓦.特吕弗的特别采访。谈话内容后经整理出版，书名为《希区柯克论电影》。 　　

1966年 深秋，开始投拍影片《破碎的幕布》。 　　

1968年4月，希区柯克获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文・撒尔伯格纪念奖”。加州大学授予希区柯克名誉博士学位。 　　

1969年执导影片《黄玉》。希区柯克当选为法国文人协会的理事。 　　

1971年，希区柯克荣获法国荣誉军团骑士勋章。为拍摄电影《狂凶记》，希区柯克回到自己阔别多年的祖国。 　　

1972年执导影片《狂凶记》。希区柯克获得金球奖，被哥伦比亚大学授予名誉博士学位。 　　

1975年 执导影片《家庭阴谋》。希区柯克的身体开始受到多种疾病困扰。 　　

1978年从春天开始，筹划拍摄影片《短夜》。 　　

1979年3月，希区柯克被美国电影艺术学院授予终身成就奖。健康状况日渐衰退，被迫放弃他所从事的电影工作。 　　

1980年1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克爵士封号。4月28日晚，阿尔弗雷德・希区柯克终因肾功能衰竭，在洛杉矶逝世。6月3日，在英国威斯敏斯特大教堂为希区柯克举行安魂弥撒。

希区柯克 – 评价

永远的惊悚大师

对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神、成了悬疑惊悚的代名词；而希区柯克著名的那个人头侧像剪影，也不仅只是单纯的剪影，它还成了这“希区柯克精神”的一个图腾意向。 称呼这位由英国来到好莱坞发展的导演为恐怖大师，他当之无愧！相信只要是喜爱心理惊悚恐怖剧的观众，一定会对“希区柯克”这个名字感到熟悉，自大师以后的许多相同类型剧，或多或少都会被拿来与希区柯克做研究比较一翻。这位世界所公认的恐怖大师，事实上也是由他发明了“惊悚文艺类影片”(the thriller genre)这一电影类型。阿佛莱德・希区柯克(Alfred Hitchcock)同时也是个优秀的技师，熟练的把性感、悬疑、幽默都融合在一部电影里。

从小螺丝钉到大导演

希区柯克的电影事业起始于1919年为派拉蒙最有名的Players-Lasky工作室做默片的说明插图。这份工作让他习得了编剧写作、编辑和艺术指导的知识，并在1922年升上助理导演的地位；该年他执导了一部未完成的电影《13号》(Number 13)，或译《皮伯蒂夫人》(Mrs Peabody)；而他第一部完整执导的电影则是《欢乐花园》(The Pleasure Garden ,1925)。有了这个经验，再加上在德国UFA作助理导演的经历，因而在他电影里，对于视觉上的设计和语言结构上的展现，出现了表现派作风的特质。《房客》(The Lodger ,1926)这部让他在电影界名声大作的电影，就是开创了希区柯克式电影风格的一个典型样本：一个无辜的主角，被人阴错阳差扣上一道罪名，因而连带的被卷入一连串阴谋策划好的圈套中。

喜欢不经意露脸的导演

希区柯克可以说是表现欲非常强的导演，除了常在自己得电影中亮相外，在海报上也常常出现他的侧面剪影。而他的喜爱亮相的举动被柯克迷察觉出这些惯性以后，大家不免会在片中寻寻觅觅那个像大提琴的胖身影：《蝴蝶梦》(Rebecca ,1940)的电话亭旁、《电话谋杀案》(Dial M for Murder ,1954)在墙上的某张小照片里、《西北偏北》(North by Northwest ,1959)一开始他提着大提琴箱子，拼命拍公车的门想要上车、《惊魂记》(Phycho ,1960)出现在房地产公司、《群鸟》(The Birds ,1963)片头他拉着狗走出鸟店……后来希区柯克为了怕观众只顾着在电影里寻找他的身影，而忘记要去注意剧情，干脆在片子一开始的前几分钟就会露脸出现，免得大家因分神而影响了观影的情绪。

取用演员的挑剔个性

从希区柯克的电影当中，不难发现他似乎是偏爱金发美女的！比如《深闺疑云》(Suspicion ,1941)中的琼・芳汀(Joan Fontaine)、《后窗》(Rear Window ,1954)《电话谋杀案》《捉贼记》(To Catch a Thief ,1955)中的格蕾丝・凯莉(Grace Kelly)、《迷魂记》(Vertigo ,1958)中以冒牌身份假跳楼的金・诺娃(Kim Novak)、《怪尸记》(The Tronble with Harry ,1955)里认为自己才是杀死丈夫凶手的莎莉・麦克琳(Shirley MacLaine)、《擒凶记》(The Man Who Knew too much ,1956)的桃丽丝・戴(Doris Day)、《西北偏北》的伊娃・玛莉(Eva Marie Saint)、《惊魂记》(Phycho ,1960)里面在浴室被谋杀的珍妮・李(Janet Leigh)、《群鸟》及《艳贼》(Marnie ,1964)里的提比・海德莉(Tippi Hedren)、《冲破铁幕》(Torn Curtain ,1966)的茱莉・安德鲁斯(Julie Andrews)……这些都是影坛上的金发美女。他也曾经说过：“金发美女最适合被谋杀！想像一下，鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来，衬着闪亮的金发是多么美阿！”。而其中又以摩洛哥王妃格蕾丝・凯莉为难能之选，获得希区柯克青睐，连续三次出演他的片子。

除了这些典型的金发美女，他也喜欢用长的得体俊秀的男人，来搭配这些冷艳美女，真是好一对俊男美女所组成的电影，令观影者赏心悦目极了！像是现今被公认的性格男星詹姆斯・史都华(James Stewart)在《后窗》、《夺魂索》(Rope ,1948)、《迷魂记》、《擒凶记》，以及加利・格兰特(Cary Grant)在《深闺疑云》、《美人计》(Notorious ,1946)、《捉贼记》、《西北偏北》，这两位帅哥在这些片中和上述所提及的金发美女搭档演出。另外更别忘了还有《惊魂记》里清秀俊美的精神分裂杀手安东尼・柏金斯(Anthony Perkins)、《冲破铁幕》里保罗・纽曼(Paul Newman)所饰演的科学家、《艳贼》里至今愈老愈拿翘的老帅哥辛・康纳利(Sean Connery)。

吓死你不偿命

这种令阅听者赏心悦目的俊男美女组合──大师就是大师──希区柯克就是有办法把这样的组合转变成心理战栗片，这跟现代科技特效所呈现出来的悬疑紧张是完全不可同日而语的。他不靠恶心的镜头和死法，以及夸张煽动的剧情，但是他就是有办法在片中的某位主角挂掉之前，先让观众的脑细胞死掉一堆而神经紧张兮兮的。(不过《惊魂记》这部片在当时播出以后，女主角珍妮・李在浴室里的死法，可是吓得一堆美国观众不敢进浴室洗澡的呢！)

根据希区柯克的理论，所谓的悬疑必须是假设以观众群为主线，透过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发发展，但是观众却无法得知这些角色与危险是谁而造成、或是会再造成什么样的危险的这种紧张气氛。但是为了达到能令人印象深刻和感情印象，又必须让身处其中的无辜者不会受到伤害，于是男女角色之间的互动，都呈现在观众面前，唯剧中的男女主角彼此都毫不知情，我们可以藉由故事的叙述发展来了解男女演员之间的错综复杂，但是我们却无法推测下一步，希区柯克会让他们发生什么事情！

永远的惊悚代名词

这种声东击西的游戏手法，却是让后人回味无穷的戏剧张力，他的多部片子都成了经典的代表，为许多后辈导演模仿学习。而其中三部纯正一时的电影杰作：《后窗》、《西北偏北》、《惊魂记》，更真是典型的线索追踪电影，充斥着让我们会想起希区柯克的元素：足智多谋的拍摄手法、不可思议的男女角色关系、戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑戏弄、机制风趣的象征符号、和最重要的──能支配人心的悬疑配乐。因为这些元素，成就了“希区柯克”这个与悬疑紧张划上等号的代名词──让人感觉无助、惊吓、祈祷着接下来要(或不要)发生什么──而这，就是这就是希区柯克！ 

希区柯克 – 婚姻

希区柯克电影中的美丽女郎绝大多数都是等待被谋杀的对象，因此有人便把他本人与电影混为一谈，认为他厌恶女性，甚至是个施虐狂。实际上，生活中的希区柯克并不厌恶女性，他和女同事、女演员们都合作得不错，但仅限于工作和友情，因为他的眼中只有妻子阿尔玛。他的密友约翰.密朗曾经说，希区柯克一生有两个坚持，一个是对电影的追求，另一个就是对妻子阿尔玛的爱。

希区柯克23岁遇到了阿尔玛，那时，他还在做字幕员、副导演，而她是场记，两人很快坠入情网。一个有风雨的夜晚，两人为拍片乘坐一艘颠簸摇摆的夜船航行，希区柯克就在这样一个时机求婚了。日后谈及此事，他坦言那样一种天气、氛围中姑娘更不容易拒绝。

希区柯克 – 个人趣事

门缝里的阴影

希区柯克4岁或11岁时(他本人每次回忆这段往事都会杜撰一个年龄)，因为犯错而被父亲斥责，疯狂的父亲甚至把他拖到警察局，还恶作剧地给警察叔叔写了张字条：“这个孩子坏透了！”希区在警局的黑房子里被关了几个世纪(实际上连五分钟都不到)，据说当门缝里最后一缕光线无情的消失时，小希区坚信世界末日到来了。成年后的希区一直以这段经历为参照，为所有电影蒙上了一层黑暗与恐惧交织的阴影。

折磨视力的西装

在希区柯克的橱柜里，摆放着一大堆顶级面料做成的西装。最恐怖的并非西装的数量和质量，而是它们的款式――如果不仔细辨别，肉眼根本无法看清这些貌似一模一样的西服，颜色居然还存在着微小的差别。因此，在别人看来永远不知道换衣服的希区柯克，实际上是一个相当刁钻的肥胖男模。

电影就是情书

希区柯克与阿尔玛在名伶-拉斯基公司邂逅时，并没有眉来眼去，希区直到进入公司三年后才开口和这个女人说话。两人正式恋爱后也没有写情书压马路，而是不停地看电影、看电影。希区后来说，在遇到身材娇小却活力四射的阿尔玛之前，他从来不知道女人想要什么，只知道女人要的绝对不是他。但阿尔玛显然与希区之前遇到的所有女人都不一样。

紧一些，少一些

对于指导金发神秘女郎表演，希区柯克通常只会给她们做三点要求：第一，尽可能降低声调；第二，减少不必要的手部动作；第三，直勾勾地盯着对方眼睛。当然，对于格蕾斯-凯丽这样的女演员，他还会附加要求，比如尽可能地穿得紧一些，少一些。

希区柯克 – 十个关键词

悬念

希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生 和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标 题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。－－这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首 先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬念。

希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段，故意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体 也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破 坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁－－如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。

“麦格芬”

这是希区柯克作品最独特的词汇，这个字眼来自于他最爱说的一个故事：一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。” “啊，这么说，也就没有麦格芬了。”－ －由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整上故事的核心。

《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端，在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开，但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中，有一个最为典型的“麦格芬”－－那个叫做凯普林的间谋根本就不存在。在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念， 他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线，比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中 的推销员谋杀案。

金发女郎情结

据说希区柯克七岁时，在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，他对此事一直记忆犹新，但无法确定这对他的电影创作造成了多大的影响。不过，有一点可以 肯定，他对女演员有着固定的、独特的审美趣味，使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词，而且从任何一方面看，都要比现在名气更响的“邦德女郎” 素质要高得多。

“希区柯克女郎”有着统一的标准：美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体型与心理形象－－外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，当然还有最重要的一点－－都是金发！而且这些金发女郎在贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲。
在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中，希区柯克影片中充斥着金发女郎，首先是凶手一连杀死八个金发女郎，男主角的妹妹也是其中之一，于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧，不过对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情。

罪孽转移法

在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他 逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。

在《美人计》的最后，观众 大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿， 从而令观众着实为他揪了一把心。

最过分的还是在《夺命狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。在“罪孽转移”的同时，希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。

楼梯与阴影

如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习 到了许多东西，包括他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。

像这样的例子非常之多，比较著名的如在《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙 壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人 目眩。

窥视

有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面。以前，我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现，就好像在《后窗》 中格蕾丝凯莉讲的那样，窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当中，往往运用窥视的镜头角度来反映事件，从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。在《惊魂记》中，影片的第一个镜头横摇过燥热午后了无生气的城市全景，然后慢慢推进一扇半掩的窗户内，我们的眼神偷偷潜入一家旅社，玛莉安戴着胸罩半裸地 躺在床上，看着没穿上衣的男主角，男主角背对着观众，他们旁若无人般地谈情说爱，希区柯克毫无保留地把男女之间的情欲放给我们，也让我们不自觉的成为了窥 视者的角色。后来在贝兹汽车旅馆里，诺曼-贝兹偷窥更衣的玛莉安，也是不动声色就把赤裸裸的欲望表现了出来－－甚至这种欲望是观众所有的。

线索道具

利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶》中远我处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符(希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境)。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心 场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。

《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。《绳索》是运用道用最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道 具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。

婚姻危机

希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破 坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕，爱与恨的表现只在一线之间，而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；《深闺疑云》中琼-芳登与加里?格兰特的婚姻就以欺 诈为开端，以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步。

黑色幽默

希区柯克的幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《磁场命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚步，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。

性虐待 

看希区柯克电影的表面，似乎跟“性虐待”这个词有些不沾边际，但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎，你就发现在他和谐平静的平常心下有着 高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女模特都被“杀人犯”拖来拖去，偏偏她们都打扮得时髦体面。文字希区柯克作品中的男女主角几乎列一例外都有施虐与受虐倾向。《艳贼》里马克与玛尔尼是最为典型与明显的一对，玛尔尼因为误杀了水手嫖客，而终身背负受虐性罪感；而马克则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。

希区柯克 – 十大经典之作

	1.《后窗》(Rear Window) 这部拍摄于1954年的影片包含了希区柯克擅长的所有技巧和手法，《后窗》可以说是电影史上的一颗璀璨明珠。 在这部影片中，詹姆士・斯图尔特和格雷斯・凯莉看上去好得如漆似胶，身上散发出性感的气息。斯图尔特的杰弗断了一条腿，不能够四处走动，只好通过观察来感知周围的世界。在影片中还有一个胆小怕事的雷蒙德・布尔，让人吃惊的却是，正是这样一个人，却能用令人发指的手段杀死自己的妻子，如果不是杰弗爱管闲事的话，根本没有人能够发现真相。
	2．《精神病患者》 (Psycho) 我们对这部拍摄于1960年的影片已经谈论得很多了，因为无论在任何时期希区・柯克的这部《精神病患者》都可说是恐怖惊悚片的代表作，而其中的恐怖镜头亦是经典中的典范。在本片中有被誉为“惊叫皇后”的珍妮特・李和十恶不赦的诺曼・贝茨。当然，在这部电影幕后的精心策划者就是希区・柯克本人。他用自己的摄像机拍摄了这部既让人惊叹又不乏创新的意境，令所有影迷和电影导演都肃然起敬的影片。 这部影片曾经被仔细研究并被分割成小部分进行分析，人们对它的态度褒贬不一，但有一点非常明确–这是一部让人永远都应该记住的经典影片，而希区柯克正是这样一位把它带给我们的天才人物。
	3．《群鸟》(The Birds) 这是希区・柯克拍摄的一部纯忧郁恐怖电影，本片运用了一些低位摄影手法。希区柯克在这部摄于1963年的影片中向我们表明：人性会非常容易地背叛我们的意愿。 令人惊悚的镜头从蒂比・赫德伦的女友米兰妮(第四位金发碧眼的美人)坐在学校门口看见校园里密密麻麻的聚满了鸟群开始，就出现了。随后当成群的海鸥袭击波德加湾的小镇时，观众不禁感到一阵阵的战栗。然而，希区・柯克真正让我们思考的却是—我们真的要去怪罪飞鸟吗？在人们认为的“人类可以征服大自然”的思想作用之下，这个话题似乎让人感到有些害怕—如果动物王国的动物们都聚集起来对抗我们的话，人类将毫无立足之地。
	4．《眩晕》(Vertigo) 许多人认为这部拍摄于1958年的电影是希区・柯克最成功的一部影片，它讲述了一个有关心理恐慌和心理疑惑的复杂故事。 詹姆士・斯图尔特在这本片中一改他以往勇敢的风格，扮演了一名苏格兰警探—斯考蒂。在经历差点从建筑物上掉下来摔死的惊险场面后，斯考蒂患了极度恐高症，于是他被迫从警署辞职。受朋友的委托，斯考蒂去跟踪一名深受往事困扰的女人玛德林(基姆．诺娃克饰，又一名金发碧眼的美人)，不久他们双双坠入爱河。此时，玛德林已在斯考蒂的心中占据了非常重要的地位。斯图尔特在本片中的表现可以说是恰到好处。在影片结束之前，观众对他的形象几乎还是不屑一顾，而到最后，当人们明白了事情真相的时候，便开始喜欢上了他。
	5．《谍海疑云》(North by Northwest) 这部拍摄于1959年的电影可以说是一部关于弄错身份的经典影片。加里・格兰特在剧中成功的扮演了一名公关部经理的角色，他被阅批的情报机构错认为是一名美国间谍，而被全国的间谍追杀。詹姆斯・曼森和杰西・兰迪斯在剧中分别扮演两个间谍。 在影片中有很多有趣的情节，如：在农场上格兰特被喷农药的飞机追杀的一幕，在山上被间谍追杀时的经典动作场面。影片在有关格兰特和另外一位金发美女(艾娃・玛丽・塞恩特饰)的情节上也有一些煽情的画面。希区柯克喜欢在所有的悬念电影中都加入一点点性的成分。
	6．《电话谋杀案》(Dial M for Murder) 希区・柯克喜欢启用那些金发碧眼的漂亮女演员担任主角，在这部戏中格雷斯・凯莉比任何人都更胜任这个主角的位置。她的面部表情非常细腻丰富，于是，希区・柯克从多角度对她的面部进行了拍摄。凯莉塑造的角色虽身处危险境地，意志却越来越坚强。 在这部1945年拍摄的影片中，丈夫(雷・米兰德饰)因为怀疑妻子(凯莉饰)对他不忠而对她顿生杀机。整部影片最让我们感到震惊的就是当妻子快被勒死的时候，丈夫却故意在电话中收听她最后的残喘之声，但是凯莉最终还是挣开了绳索，并且“以其人之道，还治其人之身”。因此，这又是另外一个“完美”的谋杀案。
	7．《火车上的陌生人》(Strangers on the Train) 想象在火车上遇到陌生人，彼此聊上一会儿，了解一些关于他们的事情，如果他们愿意杀死妨碍你的人，你就可以和他们签上一纸协定。在两个相互不认识的人看来，彼此之间只是陌生人的关系而已。 希区・柯克喜欢拍摄一些情节虚构、有关完美谋杀的主题(经常是杀死一个人的妻子)。在这部拍摄于1951年的怪诞恐怖影片中，陌生人盖伊(法雷・格云哲饰)认为这只不过是个黑色的玩笑，而精神病患者布鲁诺(罗伯特・沃克饰)却把这件事看得非常严肃，并且逐步实施计划去杀死盖伊那既令人讨厌又让人疏远的妻子。这部影片给我们一个警示，正像我们要不时提醒孩子们的那句话一样—不要和陌生人讲话。
	8． 《绳索》 (Rope) 虽然本片并不算希区・柯克的成功之作，但是他在影片中运用的连续的、几乎不经任何修改的镜头开创了电影界的先河，使它成为1948年的一部经典作品，因而《绳索》也就成为了那个时代的一个里程碑。 这部影片着实有点令人毛骨悚然。两个年轻人认为自己比他们的另外一个朋友戴维・肯特利更加优秀，就密谋把他杀死。他们用绳索将他勒死后，把尸体放进一只书箱中。为了炫耀自己的“智慧”，他们在书箱上铺起台布，置好餐具，然后邀请死者的父母、未婚妻、同学和教师前来赴宴。在客人中，只有茹伯特教授(詹姆士・斯图尔特饰)发觉事情有些蹊跷，或许是因为从书箱中散发出来的异味儿才令茹伯特教授生疑的吧。
	9.《美人计》(Notorious) 希区・柯克在这部1946年拍摄的电影中加入了一点点性感的成分，卡里・格朗特和英格利德・伯格曼在影片中扮演尾随纳粹而双双坠入爱河的两个特工。伯格曼接受了间谍任务后，他最初的情人克劳迪・瑞因斯越来越令格朗特感到气愤，但是格朗特还必须照样为她做外线。就当格朗特和伯格曼的感情将要破裂的时候，他们的关系被瑞因斯发现了。伯格曼开始一点点的毒害瑞因斯，想把她置于死地，最后却是格朗特拯救了她。在希区柯克看来，即使是最好的事物也会有两个相反方面。
	10．《蝴蝶梦》 (Rebecca) 琼・芳登在希区・柯克1940年的经典影片《蝴蝶梦》中扮演了一个命运悲惨的角色—作为一个新婚妻子却不断的被丈夫前妻的鬼魂纠缠，而表面上又不得不强装欢颜。在这部根据达芙妮・杜・莫里叶的小说《丽贝卡》改编而成的电影中，芳达在和马克西姆・德文特(劳伦斯・奥利弗饰)结婚，成为曼德利庄园新的女主人之后，她那种柔弱的性格使其无所适从，似乎生活中到处都有德文特前妻—丽贝卡的影子，丽贝卡在许多人的心中似乎有着超乎寻常的地位，既让人爱戴又让人畏惧。房屋管家丹弗斯夫人(朱蒂斯・安德森饰)对丽贝卡甚至达到了毕恭毕敬的程度，她一心想悄悄地把现在的德文特夫人赶出曼德利庄园。

希区柯克 – 影响

对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神、成了悬疑惊悚的代名词；而希区柯克著名的那个人头侧像剪影，也不仅只是单纯的剪影，它还成了这“希区柯克精神”的一个图腾意向。

希区柯克在生前就被公认为有史以来最伟大的电影导演，却从未获得过奥斯卡最佳导演奖，虽然曾经获6次提名。1968年获特殊奥斯卡奖，同年获美国导演协会格里菲斯奖。1979年获美国电影研究院终身成就奖。

希区柯克所贡献给电影艺术的，绝对不仅仅是纯电影的技巧。就像他的电影中的人物往往有多重人格一样，希区柯克的电影人格也是多重的。他是悬念大师，也是心理大师，更是电影中的哲学大师。很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。在精心设计的技巧之下，我们看到的是一颗在严厉的 天主教家教之下饱受压抑的灵魂。希区柯克的电影，是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗。

希区柯克 – 作品

电影

1922年《第十三号》(Number 13) 又译《皮博迪夫人》

1923年《无秘密的丈夫》(Always Tell Your Wife)

1926年《欢乐园》(The Pleasure Garden)

1926年《山鹰》(The Mountain Eagle)

1926年《房客》(The Lodger)

1927年《手环》(The Ring)

1927年《放浪》(Easy Virtue) 又译《水性杨花》

1927年《下坡路》(Downhill)

1928年《香槟》(Champagne)

1928年《农家妇》(The Farmer’s Wife)

1929年《敲诈》(Blackmail)

1929年《Sound Test for Blackmail》

1929年《男人岛的男人》(The Manxman)

1930年《Elstree Calling》

1930年《朱诺与佩考克》(Juno and the Paycock)

1930年《玛丽》(Mary)

1930年《谋杀》(Murder!)

1931年《The Skin Game》

1932年《第十七号》(Number Seventeen)

1932年《奇怪富翁》(Rich and Strange)

1933年《维也纳的华尔滋》(Waltzes from Vienna)

1934年《擒凶记 (1934年)》(The Man Who Knew Too Much)

1935年《三十九级台阶》(The 39 Steps) 又译《三十九阶》或《国防大机密》

1936年《间谍》(Secret Agent)

1937年《少女》(Young and Innocent)

1938年《贵妇失踪记》(The Lady Vanishes)

1939年《牙买加旅店》(Jamaica Inn)

1940年《蝴蝶梦》(Rebecca)

1940年《海外特派员》 (Foreign Correspondent)

1941年《深闺疑云》 (Suspicion)

1941年《谍网情深》(Mr. & Mrs. Smith)

1942年《海角惊魂》(Saboteur)

1943年《辣手摧花》(Shadow of a Doubt)

1944年《Aventure malgache》(纪录片)

1944年《祝您旅途愉快》(Bon voyage) (纪录片)

1944年《救生艇》(Lifeboat)

1945年《意乱情迷》(Spellbound)

1946年《美人计》 (Notorious)

1947年《凄艳断肠花》(The Paradine Case)

1948年《夺魂索》(Rope)

1949年《风流夜合花》(Under Capricorn)

1950年《欲海惊魂》(Stage Fright)

1951年《火车怪客》(Strangers on a Train)

1953年《忏情记》(I Confess)

1954年《后窗》(Rear Window)

1954年《电话谋杀案》(Dial M for Murder)

1954年《后窗》(Rear Window)

1954年《电话谋杀案》(Dial M for Murder)

1956年《伸冤记》(The Wrong Man)

1956年《擒凶记》(The Man Who Knew Too Much )

1958年《迷魂记》(Vertigo)

1959年《北西北》(North by Northwest)

1963年《鸟》(The Birds)

1960年《惊魂记》(Psycho)

1964年《艳贼》 (Marnie)

1966年《冲破铁幕》(Torn Curtain)

1969年《黄宝石》(Topaz)

1972年《狂凶记》(Frenzy)

1976年《大巧局》 (Family Plot)

电视剧

1955年《Alfred Hitchcock Presents》

1957年《Suspicion》

1959年《Startime》

1962年《The Alfred Hitchcock Hour》

希区柯克 – 荣誉

1967年美国电影艺术与科学学院授予他撒尔伯格纪念奖；

1967年希区柯克获奥斯卡奖；

1979年美国电影研究院授予他终身成就奖。

希区柯克 – 他人评价

1)“希区是一个知道照顾别人感受的家伙，至少，在他去好莱坞之前是这样。” ――罗伯特・多纳特 Robert Donat

2)“他是一个可以控制的人，但你必须有充足的道理让他钻不了空子。” ――查尔斯・劳顿 Charles Laughton

3)“希区柯克先生――我从不把他看作希区――并没让我感觉到他十分喜欢我的表演，或许这是因为他确实不喜欢。看到完成后的影片，我并不感到惭愧。” ――劳伦斯・奥利弗 Laurence Olivier

4)“他是这个时代最有才华的导演，无论男演员还是女演员，终究都是他的人。” ――加里・格兰特 Cary Grant

5)“奥逊-威尔斯和希区柯克是我遇到的最容易合作的两个导演。” ――约瑟夫・科顿 Joseph Cotten

6)“我能看出，希区对褒曼小姐的爱超过了亚历山大(《美人计》中的角色)。” ―― Claude Rains

7)“希区似乎并不想与我有什么关系。有场戏我要出现在一个特写镜头中，我问他想我怎么演，‘一片空白。’他回答说，我不知道他是不是在拿我看玩笑。”――格里高利・派克 Gregory Peck

8)　“我对他印象最深的一句话，是他逢人就说：‘我叫希区，不用柯克。’” ――雷・米兰德 Ray Milland

9)　“我记得有一次我就自己的角色问了希区一些问题，虽然我知道这种问题对他来说是禁忌。话一出口我就感到后悔，他朝我投来了那种痛苦的‘哦，你怎么能，我还以为你不至于这样’的目光。当时我暗暗发誓，绝不让自己站在这种目光的对立面。” ――詹姆斯・斯图尔特 James Stewart

10)“只要是希区柯克的电影，无论什么角色我都肯演。”――安东尼・帕金斯 Anthony Perkins

11)“希区柯克和他妻子对我们都很好，请我们去他家，带我们游览南加州。正如每个导演一样，他也有自己的导演方式。他不喜欢过分地讨论某件事情，对他来说，任何讨论都是‘过分讨论’。拍摄《艳贼》是一段十分愉快的时光。” ―― 肖恩・康纳利  Sean Connery

12)：“我觉得这部电影并没那么差，我始终都不知道希区起初的真实想法。”――保罗・纽曼 Paul Newman

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